チャールズ・ディケンズ『クリスマス・キャロル』（脇明子訳、岩波書店）

　ディケンズの作品のうち日本で一番よく知られているのは『クリスマス・キャロル』であろう。このところディケンズをずっと読んできたが、何故か未読のままになっていたので、挑戦することにした。他の大作とちがい、これは主として子ども向けの寓話といってよい。１８４３年に書かれた中編の作品である。

　当時、イギリスでは、１７世紀半ばの清教徒革命の影響などからクリスマスを祝う風習自体が廃れていたという。クリスマスはもともと、キリスト教伝来以前からあった冬至の行事であり、それが異教的だということで禁じられたのだという。しかし、ヴィクトリア女王が１８４０年にドイツ出身のアルバート公と結婚して、バッキンガム宮殿にクリスマスツリーが飾られるようになって、イギリスでもクリスマスのお祝いがふたたび流行しだしたのだそうだ。そんな時代にこの作品が書かれ、広く読まれたことから、ディケンズがクリスマスをよみがえらせたといわれたとのことである。ちなみにクリスマス・キャロルとは、クリスマスにキリストの生誕を祝う唄のことである。

　物語の主人公は貪欲で冷酷無比な初老の男スクルージである。「握ったが最後、死んでも離さない男でした。ひっつかみ、もぎ取り、絞りあげ、こそげ取る、欲の皮のつっぱった罪深い男」「無口で、無愛想で、人づきあいが悪いことときたら、殻を閉ざしたカキそっくり」と紹介される。この男は、クリスマスがきて書記のクラチェットが休暇を申し出ても、翌日の早朝出勤を条件に嫌みたっぷりにしぶしぶ認めるほどしみったれである。たった一人の甥がわざわざ訪ねてきて、「クリスマスおめでとう、おじさん！　神様のお恵みがありますように」とあいさつしても、「ふん、くだらん」「とっとと帰れ」とほざくしか能がない。

　このスクルージのところに、つぎつぎと三人の幽霊があらわれる。クリスマスに幽霊とはと思うかもしれないが、クリスマスはもともと土着の伝統行事である。日本で言えばお盆に祖先の霊がでてくるようなものなのだという。最初の幽霊は、スクルージの若いころを再現して見せる。まだ純情で、夢も希望も周囲への愛情ももっている青年の姿である。スクルージは、自分にもこんな過去があったのだと懐かしく思い出さざるを得ない。次の幽霊は、現在の街の人々を紹介する。しぶしぶ休暇を出した書記と家族がむかえるクリスマスの楽しい食事、甥とその妻が多くの子どもたちと迎えるにぎやかで活気あふれるクリスマスの夕べなどである。どこでも、強欲で偏屈なスクルージへの非難と軽蔑の言葉も口の葉にのぼる。三番目の幽霊は、スクルージを未来へいざなう。一人の老人の死体がベッドにある。誰一人、お悔やみの言葉も同情もよせようとしない。むしろ、当然のむくいとばかり、この老人の生前をあしざまに非難する。いったいこの死体はだれなのか？　それが自分の未来の姿であることを知ってスクルージは愕然とする。

　クリスマスの日、三人の幽霊との出会いからスクルージはすっかり態度をあらため、親切で人情深い好爺に変わるというお話である。イギリス社会が産業革命の最中、資本主義の発展とともに、貧富の格差が広がり、まずしい労働者がロンドンの街にあふれる、そんな時代である。ディケンズは、書記のクラチェット一家など貧しい人々の暮らしぶりとそこでの人間味あふれる人々の交わりに温かい目をそそぐ。スクルージとその変貌は、金儲け、利潤第一主義という資本の論理への告発でもある。（２０１８・７）

コルソン・ホワイトヘッド『地下鉄道』（谷崎由衣訳、早川書房、２０１７）

　作者は、アフリカ系のアメリカ人で、１９６９年生まれ。ハーバード大学で学び、ジャーナリストから作家になる。この作品は、ピューリッツアー賞、全米図書館賞などを受賞し、ベストセラーとして全米で広く読まれている。「ムーンライト」でアカデミー賞を受賞したハリー・ジェンキンス監督によるテレビドラマ化も決まっているという。南北戦争前の１８００年代前半の南部アメリカを舞台に、プランテーションから自由を求めて逃亡する奴隷少女を主人公にした物語である。

　内容以前に注目したいのは、トランプ大統領による人種差別ともとれる排外主義的路線がまかり通るアメリカにおいて、黒人奴隷の逃亡劇がなぜこれほど人気を博するのかということである。ここには、アメリカ社会に根ざす民主主義の伝統がいまも健全な生命力をもちつづけている証をみることができるのではないか？　同時に、それと裏腹だが、人種差別がいまもアメリカ社会の底流に深く根付いており、それを過去のものと片づけることができない現実があることをも意味している。

　南部ジョージア州の農園では、過酷な奴隷労働による綿花栽培がおこなわれていた。奴隷たちは、商品として売買され、農園主らの無制限な暴力支配のもとに置かれる。反攻したり逃亡を図ったりしたら、公衆の面前でなぶり殺され、木につるされる。コリーは三代目の奴隷で、母はコリーを置いて逃亡した。コリーは、ある日、シーザーという青年から逃亡の誘いを受ける。幼い少年が残酷な虐待にさらされるのを見かねて庇ったコリーは、むごたらしい暴力によって、立ち上がることもできないほど痛めつけられる。これを機に逃亡を決意したコリーは、シーザーともう一人の少女とともに闇に紛れて農園を脱出、追手に見つかり、もう少しでとらえられるところを、危機一髪逃れる。そのさい、コリーは追手の一人であった白人少年と格闘して石で少年の頭を砕く。そのため、殺人犯としても追われる身になる。追手には、賞金目当てに逃亡奴隷をつれもどす奴隷狩り専門の組織があり、他の州に逃げても見つけだして、有無を言わさず連行する。連れ戻された農園では、他の奴隷への見せしめとしてなぶり殺しが待っている。

　ここで登場するのが、逃亡奴隷を助ける“地下鉄道”なる秘密組織である。実際にそうした秘密組織が存在し、隠語として“地下鉄道”、それに携わる“駅長”、“車掌”、隠れ家としての“駅”などの言葉が使われていたらしい。この作品がユニークなのは、この“地下鉄道”をそうした秘密組織の隠語としてではなく、実際に存在したように描いていることである。そのため、コリーらの逃亡は、地下鉄道へ案内され、地下鉄の車両に乗って州境を超え、自由の身になるという展開になる。この作品がフィクションとしてエンターテイメント性を強く持つゆえんである。

　コリーは、サウスカロライナへ逃れ、そこでつかの間の自由を手にするが、追手に見つかる。危機一髪で逃れ地下鉄道でたどりついたノースカロライナでは、狂気じみた奴隷排斥運動が支配し、コリーは隠れ家の天井裏に何ヶ月も潜む。そこも発見され、家の主人の白人夫婦は虐殺され、コリーも捕らわれの身になる。あわやのところで秘密組織のメンバーに救われ、インディアナ州の黒人施設、ブラウン農場でようやく人間らしい生活を手にする。そこで、勉強もし、恋愛も体験するが、農場はある日やはり白人暴徒に襲われる。命からがら脱出したコリーは北部へむかう。

　逃亡するコリーをつうじて、奴隷制度からの黒人の解放がどんなに苦難の道をたどったか、そのためにどんなに多くの犠牲が強いられたか、黒人たちの夢や希望、自由への願いがどんなに無残にふみにじられたかが、リアルに描き出され、自由と人権の尊さと、そのためのたたかいの偉大さを再確認させてくれる。（２０１８・７）

角幡唯介『極夜行』（文芸春秋、２０１８・２）

　著者は、探検家でノンフィクション作家。１９７６年生まれ。チベットの「謎の渓谷」と呼ばれていたヤル・ツァンボー渓谷を二度にわたって単独で探検（２００２～２００３、２００９年）し、二度目の探検を描いた『空白の５マイル』で、開高健ノンフィクション賞、大宅壮一ノンフィクション賞などを受賞した。この本は私も読んだことがあり、その冒険心と勇気に加えて、筆力に感心した記憶がある。今回の著書を読む気になったのもそのためである。

　極夜行とは、北緯７８度以北の極地を太陽の出ない冬の季節に単独で旅をすることをいう。具体的には、グリーンランドの北西部北緯７７度にあるシオラバルクという村落から、途中アウンナット、イヌアフィシュアクというデポ地を経て、７９度の北海ダラス湾まで、約４ヶ月かけて往復を歩き切ったのである。著者によると、探検といっても地球上にもう処女地はなくなっている、しかし、太陽の出ない季節、闇の中で極地を歩いた人はいないという。だから、極夜行なのだというのである。角幡はこれを、システムからの離脱と名付ける。すなわち、文明のなかにある現代では、すべて人工的になっていて人間がありのままの自然そのものに触れ合う機会はなくなっている。この現代文明のシステムから離脱してこそ本物の自然と向き合うことができる。それが極夜行だというのである。

　実際の旅は、２０１６年１１月から始まる。橇二台に自分と犬の食料、生活用品を積んで出発する。まずメーハン氷河という高度１０００メートルを超す氷河を渡り切らなければならない。橇をひいての重労働に加えて途中でブリザードに二度も出会う。立っていることもできない猛吹雪である。テントを飛ばされないように厳重に注意しながら何日も停滞を余儀なくされる。ようやくこの氷河を超えると氷原に出るが、一日中陽が射さないのだから、目で地形を確かめることも、方角を定めることもできない。頼りになるのは、コンパスと晴れた日の星と月である。しかし、極夜では山も丘も氷柱も明確な形をとって視覚にはいってこない。ただぼうっとした状態で視認できるだけである。それは、文字通り、システムを離脱した状態である。

　昼と夜の区別がないから、行動するには星か月が出る夜の方がよい。ようやく最初のデポ地、アウンナットに着く。ところが、苦労してデポした食料はシロクマに襲われて影も形もなくなっている。やむを得ず、食料を節約しながら次のデポ地、イヌアフィシュアクをめざす。方向を定め針路を誤らないよう細心の注意をしてようやくイヌァフィシュアクに到着する。ここのデポは、イギリス探検隊が置いて行った食料などとともにきちんとしたパックに収容されているから、よもやシロクマに荒らされることはあるまいと、信じ切ってきた。

ところがここも荒らされている。食料なしに旅を続けることはできない。角幡は、残った食料を思い切って切り詰めるとともに、麝香牛かせめてウサギ、キツネなどを射止めようと考える。そのため氷原やツンドラの中をさまよう。しかし、獣の足跡は結構目にするが、姿はあらわさない。食料を切り詰めた犬は、がりがりに痩せていく。最後はこの犬を殺してその肉で生き延びるしかない、角幡は絶体絶命にまで追い詰められる。ようやくキツネを射止めてほっとするが、帰りの最後に待ち受ける氷河で再びすさまじいブリザードに遭遇、何日も停滞を余儀なくされる。しかしついに待ちに待った太陽が姿をあらわす。村に在住する日本人との携帯電話による交信で気象情報を確かめつつ、ついに帰還の日を迎える。　

　著者が言うように、この探検は何年もかけての事前調査、現地体験によって周到に準備されてきた。それがあって初めて可能になったものである。そのレポートが、東京医科歯科大病院で夫人が苦しみながら第一子を産む現場のレポートから始まっているのも、ユニークである。赤子が産道を通って明るい世界に出てくるのと、極夜から光の世界への帰還をだぶらせているのである。（２０１８・７）

チャールズ・ディケンズ『デイヴィッド・コパフィールド』（石塚裕子訳、岩波文庫）

　ディケンズの代表作の一つで、作者の自伝的要素の強い作品である。１８４９年から５０年にかけて分冊で発表された。大作で読むのに時間がかるが、とにかく面白い。

　主人公のコパ―フィールドは、父が早くなくなり母と女中のペゴティと３人でつつましいが幸せに暮らしていた。ところが母が再婚し、再婚相手とその姉が家に乗り込んでくると、たちまちのうちに母をねじ伏せて、コパ―フィールドを徹底的にいびり、最後は寄宿学校へ追放してしまう。全寮制のこの学校では、悪徳校長の暴力が支配している。コパ―フィールドはここで、義父の差し金で札付きの“悪ガキ”として文字通り首に札をかけられて屈辱的な出発をするのだが、年長で頭がよく親切で統率力のある先輩、スティアフォースと出会い、その庇護のもとにそれなりに有意義な学校生活を送る。無類の好人物で生涯の友となるトラドルズとも知り合う。

　ところが、いじめられぬいた母が体を壊して他界すると、１２歳のコパ―フィールドは学校も止めさせられ、ロンドンへ送られて瓶洗いという過酷な肉体労働に就かされる。毎日の労働には夢も希望もない。これは作者自身の体験にもとづいている。下宿先はミコーバという男の家だったが、この男は美辞麗句を唱えるが生活力がなく、一家は借金で債務監獄に入れられる。このミコーバさんは、ディケンズの父をモデルにしていると言われる。

　ディケンズの父は、経理士官の軍人だったが、経済観念に乏しく浪費による借金の返済ができず債務監獄に送られる。このときディケンズは１２歳で、靴墨工場の労働者として働かされている。この体験が、作品の前半に色濃く投影されている。作品冒頭のこのくだりは、作者自身の体験にもとづくだけに大変リアルで、迫力がある。コパ―フィールドのミコーバ一家との付き合いも、この作品の大事な構成部分をなす。

　絶望的な日々を送るコパ―フィールドは、ドーバーに母の縁戚で資産家の叔母がいることを思いつく。そして職場を逃げ出しこの叔母に助けをもとめる一大決心をする。ロンドンからドーバーまで、こどもの脚で一週間も十日もかかる。馬車に乗る旅費もなく、ただ一人徒歩で歩き出す。野宿し腹が空いて耐えられなくなると、着ている上着やチョッキを古着屋に捨て値で売って、パンを買う、そんな旅を続けて、疲れ果て泥だらけになって叔母の家にたどり着く。そしてこの叔母のもとで、第二の人生が始まる。叔母の顧問弁護士であるウィックドフィールド氏のもとに下宿して、学校に入りなおし学び直す。ウィックフィールド氏のもとにアグネスという美しく聡明で思慮深い娘がいる。コパ―フィールドは、アグネスへの恋心の芽生えに気づきもしないで、尊敬する姉として接しつづける。そして、師事することになった弁護士の娘,、この上なく美しくチャーミングなドーラに夢中になる。ドーラをめぐるドラマがこの作品のなかで中核部分をなしている。

　コパフィールドは、速記術を学び速記記者からジャーなリズムへすすみ、さらに作家として名を成していく。ウィークフィールド弁護士事務所には、ユライア・ヒープという司法事務員がいる.。低い身分の出身でそれを卑下して常々卑屈な態度をとるが、悪賢く、計算高く雇い主の弱点を握って次第にのしあがり、事務所を牛耳るに至る。そして、ゆくゆくアグネスを自分のものにしようとたくらむ。この男との対決も後半の核心をなしている。コパ―フィールドは、女中のペゴティの家族、漁船を家として暮らすミスター・ペゴティとその家族とも親しく交わる。そのなかには小さく美しいエミリーがいる。このエミリーをめぐる悲劇が後半で大事な位置を占める。

　ミコーバにしろ、ミスター・ペゴティにしろ、貧しい庶民である。ディケンズはこれらの人たちに人間としての尊厳と誇りを認め、温かい目を注ぐ。また叔母にしてもアグネスにしてもか弱き女性ではなく、聡明で堂々としてむしろ主人公の庇護者である。この時代にあってこうした女性の登場もこの作者ならではである。ここにディケンズがイギリスの国民作家として愛される最大のゆえんがあるのではなかろうか。日本で言えば夏目漱石の『坊ちゃん』の主人公やヤマアラシ、野太鼓にもつうじる愛すべきキャラクターを、その多彩な登場人物に見ることができる。（２０１８・７）　　　

雨の天城湯ヶ島温泉へ

　今年、私が傘寿、妻が喜寿をむかえた。お祝いにと長女の夫妻と次女が伊豆への一泊旅行に招待してくれた。梅雨時ということもあってあいにくのお天気だったが、２３日（土）朝、次女の車で東京の自宅を出る。長女夫妻は別行動をとって現地で合流することになっている。天気予報によれば午前中は降らないとのこと。どんよりとした空のもと周囲の緑をながめながら海老名から厚木・小田原街道を経て、箱根の山を越え、昼近くに三島に到着。予定より早く小田原あたりから雨が本降りになる。三島には２年ほど前、やはり次女の車で訪れ、目の前に富士山をのぞみながら日本一長い吊り橋を渡り、清流で名高い柿田川の周辺を散歩したりして、さらに足を延ばして韮山にある産業文化遺産、江戸時代につくられた反射炉を見学して帰ったことがある。きょうは、箱根の山をくだりきると途中で吊り橋は目にとまったが、ながめるだけにして三島へ直行する。この一日に誕生日を迎えた次女のお祝いをかねて三島で鰻をたべようという算段である。次女がさがしてくれたのは、柿田川近く清水町にある「うな繁」という鰻の専門店である。

　地味なたたずまいの店だが中は広く、いく部屋にも分かれて何十という席があり、１２時前なのに結構席が埋まっている。三島は浜名湖に近いこともあって鰻の産地である。一人前２７００円のうな丼を賞味する。私にとっては久しぶりである。せっかく三島に来たのだから柿田川を散歩しようとの私の提案で、雨の中傘をさしながら川の周辺を短時間だったが歩く。激しい雨のため川が増水、水が濁っていて清流とはいいがたい。それでも落ち着いた雰囲気の公園内はすがすがすがしい。早々に切り上げて今日の目的地である天城湯ヶ島温泉郷をめざす。

　熱海の西側で伊豆半島の付け根にあたる地域に函南町がある。出発してす

ぐ伊豆の玄関口にあたるこの町の「伊豆ゲート・ウェイ函南」という道の駅に立ち寄る。なかなか大規模な施設で、物産店だけでなく、レストラン、観光案内所、イベント広場、展望テラスなどを備えていて、この地域の交流と賑わいの場になっているようだ。物産は駿河湾を擁しているのでキンメダイの干物など魚類とワサビ製品などが目にとまる。

　ここから狩野川にそって修善寺を経て天城にむかう。川を挟んだ自然は、雨に濡れて緑がひときわ鮮やかで目に染みるようだ。残念なのは、この街道でも道路の両側にけばけばしい商業広告類が雑然と立ち並び、複雑に張り巡らされた電線と電柱とともに、景観をいちじるしく損なっていることである。日本有数の観光地なのだから、道路や街並みの景観にもう少し気配りとこまやかな神経を使えないものかと、通るたびにつねづね思う。三島から修善寺までは伊豆箱根鉄道の駿豆線が入っていて長女夫妻はこれで来るはずである。修善寺まではほぼこの線路にそって車道が通っている。鉄道の修善寺駅を眺めながら車はさらに南進し、やがて天城湯ヶ島温泉郷に入る。天城山の西側を流れる吉奈川の周辺に吉奈温泉があり、この川にそってひっそりとたたむのが今夜の宿、古い歴史をもつ純和風の旅館、東府やである。雨がいよいよ本降りになるなか、３時過ぎに到着する。長女夫妻はすでに入館している。

　東府やは、江戸時代から４００年続く老舗旅館で、吉奈川沿いに自然につつまれた３万６千坪の敷地をもち、リニューアルされて和の情緒豊かな一大リゾート施設になっている。茅葺の屋根を持つ純和風の玄関棟を入って、長い廊下を渡ると客室とともに懐石茶屋のある本館、西館がある。本館の二階には内風呂、別棟に二つの露天風呂があり、外に出て川沿いにさらに進むと大正時代の面影を残す、大正館芳泉「カフェアールデコ」、唐人お吉にゆかりのある資料館、何棟もある離れの客室、ベーカリーにカフェ、さらに野外ステージと広いガーデンへと続く。散歩がてらに敷地内を一周するだけで小一時間はかかる広さである。

フロントのある玄関棟は、太い丸太を組み合わせた高い天井ぶちぬきの大広間で、備品の配置や壁の装飾などいずれも落ち着いた品の良い趣向で、別天地に入った心地がする。与えられた部屋は、本館一階の１０８号室、遊心亭。広いベッドルームに別室付き、窓からは眼下に吉奈川の清流をのぞむ。川岸に咲く濡れた紫陽花にこころが安らぐ。娘たちは隣の１０７号、牧心という部屋におさまる。

　浴衣に着替えてさっそくひと風呂浴びる。浴衣はよりどりみどりで、女性たちは好みの浴衣姿になる。本館近くに行基の湯、少し離れて河鹿の湯という露天風呂があるが、どしゃ降りで足元が悪いので本館二階の内湯につかる。透明で湯量が多く惜しみなく湯が沸きだしているので、豊かな心地にしてくれる。夕食は、本館の「懐石茶や水音」で樹齢４００年のけやきの大樹をながめながらの和食である。こういう機会をつくってくれた皆さんにお礼を一言、ビールで乾杯の後、上品でおいしい料理を味わいながらあれこれの銘柄の日本酒をいただく。料理は、前菜につづいて沼津魚市場直送の車エビ、鰆、赤貝や、若鮎の塩焼き、愛鷹牛のローストなど。デザートの静岡メロン、青梅アイスまで、ゆっくり堪能する。夕食後、この宿の夏の売り物は、近くの川での蛍見物なのだが、今夜は雨で中止とのこと。期待していただけにちょっと残念だが、自然現象に因るのでやむを得ない。またの機会にとのこと。

　翌２４日（日）早朝からどしゃ降りだったが、朝食後雨脚が止まったので、一同で敷地内の散策に出かける。吉奈川を渡り清流の音を耳にしながら、別館になっている和風の建物を眺め、その先にある資料館を訪ねる。米大使ハリスの世話をした唐人お吉の写真が飾られ、使用したという駕籠なども展示されていた。写真で見るお吉は若く清楚な面建ての女性で、こんなに美しい人だったのかと驚かされる。敷地の奥まったところに、ベーカリーと足湯カフェ、温泉プール（今は使用されていない）があり、結構な人だかりでコーヒーを飲んだりパンを食べてくつろぐ人たちの往来が絶えない。妻と娘たちはここで昼食用のパンを購入する。

　宿のチェックオフは１２時なので、いったん部屋に戻って、荷物をフロントに預けて大正時代にタイムスリップできる大正館芳泉におもむく。何室もある建物自体がかなりの古さを感じさせるが、部屋にはテーブル、椅子から置物などいずれもひと時代前のものがしつられている。ここでは宿泊客にコーヒー、紅茶だけでなく、アルコール類もサービスしてくれる。スパークリングワインやコーヒー、紅茶を飲みながら、買ってきたパンで昼飯にする。食事をする段になってハッと気づいたのは、部屋の洗面所に備えつけのコップの中に義歯を入れたまま忘れてきたことである。あわてて電話をして事なきを得たが最近こういうことが多いのはやはり歳のせいであろう。要注意である。

　大正館でゆっくりして、午後２時近くにフロントから荷物をとり出して帰路に着く。修善寺まで長女夫妻も車に同乗、修善寺で二人は降りて別れる。私たちは、次女の車で三島に出て、市内にある道の駅「伊豆・村の駅」に立ち寄って買い物をし、東名高速に出て一路東京へむかう。天候が悪かったせいか、日曜日という割には渋滞も少なく、途中海老名で休憩しただけで、５時前に自宅に帰る。「文字通り命の洗濯ができた」とは、今回の旅についての妻の感想である。私もまったく同感である。これほどゆったりした気分で心ゆくまでくつろげたことは近来なかった。こんな素敵な場を提供してくれた長女夫妻、次女にこころからのお礼の気持ちを込めて筆をおく。(2018/6/24)

　ameno

チャールズ・ディケンズ『荒涼館』（佐々木徹訳、岩波文庫）

　２０１７年に岩波文庫版が刊行されたので、挑戦することにした。１８５３年に初版が出ている。ディケンズを読むのは、『二都物語』『大いなる遺産』に続いて、第三作目である。シャーロット・ブロンテの『ジェイン・エア』が刊行されたのがたしか１８４７年で、発売と同時に大きな反響を呼んだ。ディケンズのこの作品の主人公エスターは、ジェイン・エアに触発されたところがあると言われる。不幸な生い立ちの女性が凛々しく生きていくという点ではたしかに似たところがある。しかし、ジェイン・エアが自立した強い意志と判断力をもって自らの道を切り開いていくのにたいして、エスターは、もっとおとなしい、しかし聡明で実務的な女性として描かれている。

　エスターは、父はもとより母も知らない。育ててくれた厳格な代母からは、「あなたはおかあさんの恥、おかあさんはあなたの恥。その意味はいずれわかるでしょう」としか聞かされていない。物語はこのエスターと、彼女が一家の世話役として身請けされた荒涼館の人々、主人のジャーンダイスと美しい娘のエイダ、快活だが性格的に欠陥のあるリチャードを中心に展開される。

   資産家のジャーンダイスは、遺産相続をめぐって何十年も続く大法官裁判の当事者であるが、裁判には背を向けて生きる。この裁判は、訴訟にかけられた財産から裁判費用がまかなわれるため、長引けば長引くほど、訴訟の当人たちは損失をこうむり、やがてすっからかんになってしまう、その分、裁判官や弁護士が潤うという大変欠陥の多い制度であったようだ。この裁判にかかわって身をほろぼしたり、発狂したりする人が続出する。荒涼館のリチャードもその一人である。エスターは、リチャードとその恋人のエイダの世話をしながら、荒涼館の家事万端をとりしきり、主人のジャーンダイスから厚い信頼と愛情をうける。その間、ウッドコートという名の青年医師と知り合いになり、やがてこの青年医師から愛の告白をうけるのだが、ジャーンダイスに忠誠をつくすエスターは、これをきっぱりと断る。

　舞台はもう一つ、デッドロックの准男爵、レスターとその妻で社交界に君臨する気位の高いオノリアをめぐって展開される。この家の弁護士、タルキングホーンから例の訴訟に係る書類を見せられたレデイ・デッドロックは、その文書の筆跡をみて仰天し、卒倒してしまう。なぜ彼女はそんなにショックを受けたのか？　ここから、裁判所の文書を筆記した貧しい代書人と彼が住むアパートやそこの住民、浮浪者、孤児などへと話は展開し、かれらにまつわるエピソードがくりひろげられる。こうして話は、上流階級から、貧しい人々、労働者から浮浪者にまでひろがっていく。

　有力な弁護士の殺人事件もからんで話はミステリーの要素もふくみながら進行する。しかし、この作品の最大の特徴は、１９世紀中葉のイギリス社会のあらゆる階級、階層の人々の姿を生き生きと活写しているところにあるように思う。貴族とそれに仕える人々、法曹界はもとより、勃興しつつある労働者階級、慈善事業やアフリカへの移民に現を抜かす夫人たち、元騎兵隊員とこの人物が経営する射的場、金貸しの老人、下宿屋、法律関係文房具をあつかう商人と、当時の社会のさまざまな階層の人々がそれぞれ個性的な姿で登場する。まさにヴィクトリア朝のイギリス社会がまるごと描かれているのである。ここにディケンズの真骨頂があるといえよう。（２０１８・６）

出久根達郎『漱石センセと私』（潮出版社、２０１８・６）

　作者は、『佃島ふたり書房』で直木賞（１９９３年）を受賞した作家で、１９４４年生まれ。古本屋を経営しながら、作品を書いてきたという奇特な経歴の持ち主である。『本のお口汚しですが』で講談社エッセイ賞、『半分こ』で芸術選奨文部大臣賞を受賞しているベテラン作家である。残念ながら、私にはなじみがなく、この人の作品を読んだのは今回が初めてである。

　タイトルから、漱石との交流をテーマにしたものかと想像していたが、そうとはいえない。漱石が愛媛県の松山中学に赴任したさい下宿した家の娘、当時少女だったより江と、その夫で東大を出て福岡医科大学の耳鼻咽喉科の教授となる久保猪之吉との恋愛を主題にした作品である。たまたまより江の家に漱石が下宿し、そこへ正岡子規が転がり込んできて、その同人たちが集まって句会をひらく、そんな中でより江は漱石、子規らに接しながら過ごす。この家には、爪まで黒い黒猫がいて、福をもたらす縁起の良い猫と可愛がられている。漱石が熊本の高校に転勤する際、この黒猫が漱石についていく。漱石は、鏡子夫人と結婚し、熊本で所帯をかまえる。より江は祖父とともに熊本へ漱石を訪ね、初めて会う鏡子夫人とも親しくなる。そこでたまたま東大生で夏休みの旅行中の久保猪之吉に出会う。それが機縁となって,より江と吉之助の文通がはじまる。女学校を出たより江は、東京の高等女学校への進学を決意し、受験勉強にかかる。文通相手の猪之吉に家庭教師になってほしいと依頼し、猪之吉はこれをうける。手紙のやり取りをつうじて、二人のあいだにほのかな恋心が芽生えていく。

　漱石が留学でイギリスへ旅立つと、鏡子夫人は東京の実家へ戻る。進学したより江は上京して東京暮らしになり、鏡子夫人を訪ねる。そこでイギリスから送られてくる漱石の手紙を鏡子夫人から見せてもらう。おりしも鏡子夫人に第二子が誕生し、その名前をめぐって漱石と夫人のあいだで海を挟んだやりとりがある。夫人あての手紙をつうじて、より江は漱石夫妻の家庭を垣間見る。

　猪之吉は東大卒業後やはりドイツへ留学する。そのまえにということでより江と結婚するが、こどもができない。松山に住むより江の祖父母も他界し、父も病気で介護を必要とするようになる。ドイツへ発つ夫を見送る埠頭で、テープを手にする船上の夫の腕には、例の黒猫が抱かれている。

　大略こんな話で、漱石をめぐるエピソードは色々紹介されるが、より江と猪之吉のほんわかとした恋物語である。ちなみに、より江は、『吾輩は猫である』のなかで、一七、八歳の女学生で登場する。「雪江というお嬢さんである。尤も顔は名前程でもない」「一寸表へ出て一二町あるけば必ず逢へる人相である」と、点はからい。苦沙弥先生の姪という役柄である。より江は漱石より鏡子夫人にかわいがられ、夏目家によく出入りしていたようである。

　実際にはより江は、泉鏡花の小説のモデルにもなった大変な美人で、俳人でもあった。猪之吉夫妻で『エグニマ』という文芸誌を発行し,より江が編集を担当していたという。彼女の句に「籐椅子に　猫が待つなる　わが家かな」という句がある。猪之吉は、昭和一四年六四歳で、より江はその二年後に五六歳で他界している。漱石は大正五年に死去、鏡子夫人は長生きして、昭和三八年八六歳で生涯を終えている。（２０１８・６）